操千曲而后晓声，观千剑而后识器。精品书画收藏上百卷者焉能不为师也！雅圣斋若是春天，曲国志先生就是这满园春色中的一树桃花。
    人读画就是在读人间之风景。曾几何时，书画收藏与鉴赏是帝王将相，才子佳人，王侯贵族的专利。随着时代的进步，这种高雅的文化传播，让翰墨风神走进了千家万户，万户千门。如今已经成为一种社会时尚，文明标志，精神享受，生活品味，生命价值乃至极乐世界。一枝一叶似乎让人感到生命的绿色，一线一描似乎让人体会出人间正道。或许曲国志先生早早一梦醒来并梦绕魂牵，在书画收藏的路上，他坚定不移地走过三十余载风流倜傥的脚步，也播种了姹紫嫣红的精神花园，更修炼出大儒大雅的大师风范。
    走进雅圣斋画廊，就走进了宝气盈室，意境深邃的艺术殿堂。在这里竟然能见到清代书法大家何绍基“自知性僻难谐俗，且喜身闲不属人”的墨迹，宛然能听到民国五·四时期大文豪郁达夫“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”的吟唱。几多翰墨风神，几番楼阁知音，几许箴言俊语，骤然诱人走进墨色精灵之舞的意境之中，甚至让你登上明代、清代、民国中国书画点将台，去点染人们耳熟能详的那些大家们的风韵风采。
    明代工笔重彩画家仇英《东园图》，风格浓丽典雅，形象优美，线条流畅，刻划入微。清代画家吴昌硕的《寿桃》，是吴先生七十大寿时自己献给自己的作品，他是这样将当时的心境写入作品中，“千年桃实大如斗，设色成之吾好手，仙人谗涎挂海口，东王父与西王母，矢翁已过七十寿，人将进酒翁弗头。海上桃熟俞无多，澜漫桃花成月久，桃花灼灼红海眼，癖斯堂上外围三，每翁饥食桃为食。桃安斯生诧神仙，翁不求仙但好古，著书卖之骑牛走，卖字得钱更读书，佐诊池外书下酒，赫颜如华老不隗”。清代大文豪翁同和《云横秀岭图》，用笔奇肆率意，结体宽博开张，即潇洒，又有新意。清代后期著名画家虚谷的《松鼠图》，形态简练夸张，活泼清新，富于动感，形成一种清虚的笔墨韵味。
    民国书画家张大千号称“五百年来一大千”，他的山水、花鸟、人物无所不精。张大千是位全能画家，他的工笔画《春悦》取于宋元法，清妍端秀。他的水墨画神采飞扬，墨水交融，《山乡雨后》新意中见传统，传统中有创新。一代宗师吴湖帆的《春水图》，改变了清末以来的山水画式微的颓势，开创出清逸明丽，雅腴灵秀，似古实新的面貌，对当代中国美术界产生了重大的影响。
    曲国志先生出身书香门第，从小就在雾月书栏中长大，祖辈传承于他的不是黄金千两而是低调做个文化人的哲学。参加工作后他不仅做好本职工作，还投身于文学艺术怀抱。他学习写作，收藏书画，陶冶情操，丰富生活。目前很多名师画友与他情同手足。耳濡目染，日积月累，终于冶炼出收藏大师的底蕴和目光，正所谓：家有寒山诗，胜似看经纶。这梦断蓝桥的冰城明月，总在微微一笑，淡淡一语中漫步，却给人以独恋书画斋心底起波澜之惊翰。
    曲国志先生真乃淡中藏美，平中见奇之秀才也。  （赫赫）